吴娃双舞醉芙蓉的意思？
吴地的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。
芙蓉指的就是荷花吗？
芙蓉是荷花的别称，但是芙蓉不仅仅是荷花。 荷花在古时有四种说法:荷、莲、芙蓉和芙蕖。我国主要城市中,济南和长沙就市以荷花为市花,而成都则以木芙蓉为市花。 荷花，又名莲花、水华、芙蓉、玉环等。属睡莲科多年生水生草本花卉。地下 茎长而肥厚，有长节，叶盾圆形。花期6至9月，单生于花梗顶端，花瓣多数，嵌 生在花托穴内，有红、粉红、白、紫等色，或有彩文、镶边。坚果椭圆形，种子卵 形。荷花种类很多，分观赏和食用两大类。 原产亚洲热带和温带地区，我国栽培历史久远，早在周朝就有栽培记载，性喜温暖多湿。 荷花花大叶丽，清香远溢，出污泥而不染，深为人们所喜爱，是园林中非常重要的水面绿化植物。 荷花全身皆宝，藕和莲子能食用；莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药，可治多种疾病。 芙蓉，又名木芙蓉、拒霜花、木莲。锦葵科落叶大灌木或小乔木，高可达7米。茎具星状毛或短柔毛。
叶大，阔卵形而近于圆状卵形，掌状5－7裂，边缘有钝锯齿，两面均有黄褐色绒毛，花形大而美丽，生于枝梢，单瓣或重瓣，花梗长5一8厘米，着生小苞8枚，萼短，钟形，10一11月开花，清晨开花时呈乳白色或粉红色，傍晚变为深红色。
鸳鸯帐里暖芙蓉意思？
这两句诗，出自唐朝著名诗人杜牧的七绝《送人》，原诗为：鸳鸯帐里暖芙蓉，低泣关山几万重。明镜半边钗一股，此生何处不相逢。这是一个平起平收的近体七言绝句，四句都没有对仗，第三句用了两个典故，后一句被晏殊化用后，流传甚广。
一、送别诗
《送人》明显一首送别诗，送别是古诗词常见的题材。
这种送别诗词，最多的是男子之间的送别，例如李白《送友人》：
浮云游子意，落日故人情。也有男子送别女子的作品，如唐朝诗人冷朝阳的《送红线》：
采菱歌怨木兰舟，送客魂销百尺楼。还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。当然也有女子送男子的作品，例如唐朝薛涛的《送姚员外》：
万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。也有女子之间的送别，例如清朝女诗人顾太清的一首词，《浪淘沙 送珊枝归武林》：
归计太匆匆，难写哀衷。孤帆双桨趁秋风。肠断天涯从此去，无日重逢。相别各西东，浪迹萍踪。怜君多病况龙锺。一纸青书脱有便，频倩征鸿。杜牧这首诗以女性为主人公，前两句从女子的角度描写离别的不舍和痛苦。同时，在诗的后两句，也为将来的重逢寄予了希望。
二、鸳鸯帐里暖芙蓉，低泣关山几万重
鸳鸯帐里暖芙蓉，鸳鸯、芙蓉，是常见的图案。李清照《凤凰台上忆吹箫》词云：
香冷金猊,被翻红浪。李白有《对酒》诗云：
玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何。白居易《长恨歌》云：
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。刘希夷 《晚春》诗云：
寒尽鸳鸯被，春生玳瑁牀。可见鸳鸯、芙蓉，都是帐幕、被子上面常见的刺绣图案，有成双成对、团圆美满之意。
低泣关山几万重 ，在鸳鸯帐里的女子，低声哭泣，爱人这一去远隔关山。
这首诗的前两句写了女子在分别时候的不舍。杜牧用两句诗完成的内容，周邦彦用整首词完成，我们可以比较一下周邦彦的《蝶恋花》 ：
月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红棉泠。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。
同样是不舍，两句可以写，十句也可以写。周邦彦加上了更多环境与景物的描写。
其实周邦彦的内容，比杜牧七绝的内容还少，因为杜诗后两句的意思在周邦彦词中没有写。
三、明镜半边钗一股，此生何处不相逢。
杜牧诗中，对于未来的重逢写下了期望。
但是周邦彦词中并没有提到，其实这也是填词的一种技巧，留白不写，让读者去思索，言尽意不尽的婉转含蓄更有余味。
明镜半边钗一股。明镜、半边钗，这是情人离别时的信物。
明镜半边，即破镜重圆的故事，唐孟棨《本事诗·情感》载，南朝陈太子舍人徐德言在国破前，与妻子乐昌公主各留了半边镜子为信物，后来二人因半边镜得以重逢。
钗一股，在白居易《长恨歌》中有句：
唯将旧物表深情 ，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。梁朝陆罩的《闺怨诗》云：
自怜断带日，偏恨分钗时。此生何处不相逢，是对于未来重逢的祝福。这句诗在宋朝晏殊《金柅园》被化用为“人生何处不相逢 ”：
临川楼上柅园中，十五年前此会同。一曲清歌满樽酒，人生何处不相逢。结束语
这首小诗是杜牧以女子角度写成的送别诗，诗中有不舍、有期盼。不知道这个女子与杜牧是不是真得有什么感情，或者是杜牧代人而作。从杜牧的风流来看，未来失约的可能性不小。
大家都很熟悉杜牧的这首七绝《遣怀》：
落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。乌酒一杯白居易？
不是乌酒，是吴酒一杯。出自白居易的《忆江南词三首》，“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！”
《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。
第一首词总写对江南的回忆，作者选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，运用比喻和映衬的手法，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象；
第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证江南之好，表达了作者对杭州的忆念之情；
第三首词歌咏苏州，选取竹叶春酒和吴娃醉舞，勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。
这三首词主旨相同而各具首尾，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，相对独立而又互为补充，艺术概括力强，意境奇妙。
